ARCO DE TITO_Análisis
CLASIFICACIÓN Obra: ARCO DE TITO Género: Arquitectura conmemorativa Cronología: Siglo I año 81 Ubicación: Valle del Coliseo Estilo: Romano Imperial Material: Mármol Dimensiones 15.4 m de altura
"Los arcos de triunfo constituyen una tipología de construcción de gran éxito durante el imperio"
Nos situamos en los primeros años del imperio que después de la crisis provocada por emperadores como Calígula y Nerón , se estabiliza con la llegada de la dinastia Flavia al poder con Vespasiano y Tito. Con la estabilidad también aumenta la actividad constructiva de la que son ejemplos este arco y el Coliseo . Los arcos y las columnas responden a la tipología de construcciones conmemorativas La tradición de los arcos de triunfo viene de tiempos de la república en la que el Senado hacia levantar arcos provisionales para recibir a los generales victorioso.. De los arcos los más conocidos son el de Tito de un solo vano y los de Septimio Severo y Constantino de tres y a veces de cuatro como el arco de Septimio Severo en Leptis Magna, pero hay muchos más repartidos por todo el Imperio como los de Medinaceli o Bara en España....
ANÁLISIS
El arco de Tito, de un solo vano, es el más antiguo de Roma. Se levanta partiendo de un pódium elevado y a partir de una línea de imposta se alzan dos grandes pilares como elementos sustentantes en los que se distingue en cada lado dos semicolumnas adosadas de orden compuesto, entre las que se encuentran unas pequeñas hornacinas, que parecen o simulan sostener un entablamento horizontal con arquitrabe, friso con relieves y cornisa . Entre los pilares se sitúa el arco con una ménsula en el centro cuyo interior tiene bóveda de cañón. De esta forma y como novedad se une el sistema abovedado con el arco y bóveda de casetones con desplazamiento de la presión de las fuerzas laterales y el sistema arquitrabado con el entablamento con presión vertical. Por otra parte entre el entablamento y el arco se genera un espacio casi triangular , llamado enjuta, algo rehundido que aparece decorado con relieves de Victorias aladas que se dirigen volando sobre globos, portando estandartes. hacia la clave del arco. Se remata el arco con una gran estructura horizontal, el ÁTICO con la inscripción por la que el senado y el pueblo romano dedican el arco al Divo Tito Vespasiano Augusto. Los elementos decorativos como los relieves en las construcciones conmemorativas son muy importantes y además tiene interés como fuente histórica. Los relieves aparecen:
En el exterior - En las enjutas se presentan en relieve unas Victorias que portan estandartes como ya se ha indicado antes. - El friso presenta el desfile de las tropas Romanas. En el interior - La bóveda del arco está decorada con casetones
- En el panel del lado sur se muestra el inicio de la ceremonia con la procesión cruzando la puerta de la victoria ( la Porta Triunphalis, reconocible por las dos cuadrigas que la coronan) mientras que los sirvientes traen el botín conquistado: trompetas, el candelabro de siete brazos.
- En el panel del lado norte está el episodio central de la celebración del triunfo, el emperador Tito acompañado de una diosa de la Victoria, que le corona, es llevado por una cuadriga, precedida de lictores y dirigida por la diosa Roma que mira hacia atrás.
En estos relieves se observa su sentido narrativo y la gran novedad la profundidad conseguida por varios tipos de relieve alto, medio, bajorrelieve. La luz crea efectos de clarooscuro en estos relieves del interior del arco.
Se trata de un arco sencillo, sobre todo comparado con los más monumentales que se levantarán después, los de Septimio Severo y Constantino. A pesar de su altura no da sensación de pesadez pues se observa cierta elegancia y cierto ritmo.
- Las grandes estructuras verticales de los pilares se compensan con las estructuras horizontales de las líneas de imposta, del entablamento y del ático .
- La sensación de estatismo y pesadez del ático se compensa con el dinamismo de la curva del arco y el vacío del vano.
Restauración
Por suerte para el arco, en los primeros años del siglo XIX, Roma vive un clima de renovación y de interés por el pasado clásico, que tiene como principal promotor al papa Pío VII, y el arco se convierte en un objeto de gran atracción para estudiosos y arqueólogos. Este ambiente neoclásico era el caldo de cultivo ideal que propició las primeras restauraciones del monumento.
Desde 1818 a 1821 se encargarían de la restauración del arco de Tito Raffaele Stern y Giuseppe Valadier, un hito que se considera el acto fundacional de la restauración moderna.
Su idea fue recuperar la estructura original del monumento, para esto reconstruyen los laterales faltantes, pero en vez de utilizar el tipo de piedra en que está construido el arco-mármol del Pentélico- emplean travertino. Además en las partes faltantes las nuevas piezas se labran con formas simplificadas, por lo que se trata de una reintegración fácilmente perceptible, pero que permite una correcta lectura de la obra.
La ejecución de las obras se prolongó durante cuatro años y fue necesaria la colocación de una cimbra de madera bajo el arco para desmontarlo entero, numerando las piezas para volverlo a montar y solucionar los problemas estructurales que presentaba.
Fuentes:
Blanco Freijeiro, A. (S/D). Arco de tito. Retrieved Octubre/12, 2015, from http://www.artehistoria.com/v2/contextos/3428.htm
Guillén, M. (S/D). Historia del arte para bachillerato: Temas, imágenes y comentarios. arco de tito. Retrieved Noviembre/01, 2015, from http://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com/p/arco-de-tito_3.html
S/D. (2010). Arco de tito. videos realizados por los alumnos de historia del arte de la prepa kipling, irapuato. Retrieved Octubre/23, 2015, from https://youtu.be/tXJhrKY5Bps
S/D, F. (2011). Arco de tito. Retrieved Noviembre/01, 2015, from http://arteazuer.blogspot.com/2011/06/arco-de-tito.html
UNIVERSIDADES PÚBLICAS DE LA COMUNIDAD DE MADRID. (2011-2012). El Arco de Tito. Retrieved Octubre/10, 2015, from https://laclasedearte.files.wordpress.com/2008/12/el-arco-de-tito.pdf